这组中国大地原生色卡，，
，，，，，，不但是把几种具有东方气质的颜色排列在一起，，
，，，，，，而是从山水、土壤、植被、水域、天空与人居情形中提取色彩线索，，
，，，，，，用一组可视察、可组合的颜色去泛起中国大地的地区差别和自然气质。。。。。。。。它真正值得相识的地方，，
，，，，，，在于颜色背后毗连着地貌、天气、物产与生涯方法：一抹赭色可能来自高原土层，，
，，，，，，一种灰青可能对应山石与水汽，，
，，，，，，一片平静的绿色则可能来自森林、野外或季节转变。。。。。。。。

这组中国大地原生色卡究竟在泛起什么？？？？

“原生色”并不是指未经处置惩罚、可以直接从自然界取出的标准颜色，，
，，，，，，而是指色彩泉源于真实的大地景观。。。。。。。。经由视察、纪录、归纳和设计之后，，
，，，，，，原天职散在自然情形中的颜色被整理成具有识别度的色彩组合。。。。。。。。色卡因此成为自然景观与视觉表达之间的一座桥梁。。。。。。。。

它所泛起的不是某一个地方的简单景物，，
，，，，，，也不但是中国古板色的重新命名。。。。。。。。更准确地说，，
，，，，，，这组色卡关注的是中国大地的综合色彩印象：土地的厚重、山岩的冷静、河流的清润、植物的生长感，，
，，，，，，以及日光和季节付与情形的明暗转变。。。。。。。。

为什么山河风土能够成为中国色彩的泉源？？？？

中国地区跨度很大，，
，，，，，，从高原、山地到平原、海岸，，
，，，，，，从干燥内陆到湿润江南，，
，，，，，，差别地貌和天气配合形成磷苹厚的色彩情形。。。。。。。。颜色并非景观的隶属装饰，，
，，，，，，而是土地结构、光照条件和自然循环留下的视觉效果。。。。。。。。

例如，，
，，，，，，土壤中矿物因素的差别，，
，，，，，，会让土地泛起红、黄、褐、灰等转变；；；岩石经由风化后，，
，，，，，，会形成从浅砂色到深墨色的条理；；；河流受到水深、泥沙、天空倒影和周围植被的影响，，
，，，，，，也不会只有简单的蓝色。。。。。。。。色卡将这些重大转变压缩成更容易识别和使用的色彩关系，，
，，，，，，读者看到的就不再只是“漂亮的颜色”，，
，，，，，，而是颜色所携带的地理信息。。。。。。。。

风土还会影响人们的审美习惯和生涯质料。。。。。。。。北方修建、南方水乡、牧区织物、农耕土地和古板器物，，
，，，，，，往往都在恒久使用中形成各自的色彩倾向。。。。。。。。自然情形提供基。。。。。。。。
，，，，，，生涯履历举行选择，，
，，，，，，最终配合组成具有地区辨识度的视觉文化。。。。。。。。因此，，
，，，，，，这组色卡所表达的“中国色彩”，，
，，，，，，不是一个牢靠稳固的颜色谜底，，
，，，，，，而是一种由土地与生涯配合天生的审美履历。。。。。。。。

明确这组色卡时，，
，，，，，，应该先看颜色照旧先看它的来由？？？？

若是只看单个色块，，
，，，，，，很容易把色卡明确成通俗的配色工具。。。。。。。。更合适的方法是先看颜色之间的关系，，
，，，，，，再回到它们对应的自然场景。。。。。。。。深浅、冷暖、明暗和饱和度的转变，，
，，，，，，往往比单个颜色的名称更能说明一片土地的气质。。。。。。。。

第一层可以看明暗关系。。。。。。。。深色通常让人遐想到岩层、湿土、树影或暮色，，
，，，，，，具有稳固和凝聚的实力；；；浅色则容易与云层、沙地、日照和水面联系起来，，
，，，，，，带来坦荡与轻盈的感受。。。。。。。。第二层可以看冷暖关系。。。。。。。。土色、金色和暖灰偏向土地与阳光，，
，，，，，，青色、蓝灰和冷绿则更多关联水域、远山与空气。。。。。。。。第三层是饱和度，，
，，，，，，鲜明的颜色强调植物生长和节令转变，，
，，，，，，低饱和色则更靠近岩石、旧墙、野外和经由时间沉淀的外貌。。。。。。。。

还要注重，，
，，，，，，色卡中的颜色并不是景观的永世定格。。。。。。。。统一片山地在清早、中午和阴天会泛起差别色调；；；统一片土地在春夏秋冬也会爆发转变。。。。。。。。颜色因此带有时间性和寓目条件。。。。。。。。色卡的价值不在于替自然下一个唯一结论，，
，，，，，，而在于资助人们建设视察自然的入口。。。。。。。。

这组中国大地原生色卡能带来怎样的视觉价值？？？？

在设计表达中，，
，，，，，，这组色卡可以资助创作者挣脱对简单“东方色”的想象。。。。。。。。中国色彩并不但等同于红、金、黑等高辨识度颜色，，
，，，，，，也包括大宗来自土壤、石壁、旧木、青苔、河滩和远山的低饱和色。。。。。。。。这些颜色不喧闹，，
，，，，，，却能形成稳固、耐看的空间气质。。。。。。。。

当色卡被用于平面设计、包装、展览、空间、打扮或数字界面时，，
，，，，，，重点不是机械复制某个色值，，
，，，，，，而是保存颜色背后的关系。。。。。。。。例如，，
，，，，，，可以用土壤色作为基。。。。。。。。
，，，，，，用岩灰压低整体明度，，
，，，，，，再以植物绿或河流青作为局部转变；；；也可以以云白和浅天青建设留白，，
，，，，，，再加入深褐或墨色增强条理。。。。。。。。这样形成的配色，，
，，，，，，既有自然泉源，，
，，，，，，也有清晰的视觉秩序。。。。。。。。

在文化表达中，，
，，，，，，它还提供了一种从“地区”明确色彩的要领。。。。。。。。颜色可以指向高山与河谷，，
，，，，，，也可以指向农田、墟落、都会边沿和一样平常器物。。。。。。。。它让中国色彩不再只是笼统符号，，
，，，，，，而是与详细的地貌、物候和生涯履历相联系。。。。。。。。观者纵然不熟悉某个色彩的命名，，
，，，，，，也能通过色调组合感受到它所转达的温度、距离和情形。。。。。。。。

怎样把它看成一张关于土地的色彩地图？？？？

把这组色卡看成一张色彩地图，，
，，，，，，会比把它看成纯粹的配色表更容易明确。。。。。。。。地图上的每一种颜色，，
，，，，，，都可以对应一种自然状态；；；颜色之间的并置，，
，，，，，，则像是差别地区、季节和生涯场景之间的联系。。。。。。。。赭褐与灰黑放在一起，，
，，，，，，能够体现土地与山石的厚重；；；青绿与蓝灰相邻，，
，，，，，，容易泛起水汽、植被和远景；；；暖黄与云白组合，，
，，，，，，则会爆发日照、野外和坦荡感。。。。。。。。

这种阅读方法也说明晰“原生”二字的寄义：它强调色彩从真真相形中来，，
，，，，，，同时允许人们用新的方法重新组织自然履历。。。。。。。。色卡不是对景物的替换，，
，，，，，，而是把难以完整携带的山河风土，，
，，，，，，转化为可以寓目、较量和继续创作的视觉语言。。。。。。。。

因此，，
，，，，，，这组中国大地原生色卡的焦点价值，，
，，，，，，可以归纳综合为三点：它让自然景观变得更容易视察，，
，，，，，，让地区文化拥有更详细的颜色线索，，
，，，，，，也让设计表达获得一种来自土地的秩序感。。。。。。。。明确它，，
，，，，，，不必急于记着每个色名，，
，，，，，，先从颜色所对应的山水、土壤、光线和生涯出发，，
，，，，，，才华真正读懂其中的中国色彩。。。。。。。。